Guirigay Musical núm. 3
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Guirigay Musical núm. 3 |
"NUESTROS" CONCIERTOS
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ORQUESTA BARROCA DE SEVILLA
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QUARTET ALBADA, instrumentos originales
Réquiem de W. A. Mozart, arreglo para cuarteto de Peter Lichtenthal (1780-1853) Barcelona y Utrecht: Haydn, Las Siete últimas palabras de Cristo en la Cruz |
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Programa:
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Propuestas ANIVERSARIOS 2009
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ORQUESTA BARROCA DE SEVILLA |
QUARTET ALBADA Nos sorprenden con unas propuestas deliciosas y originales.
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Uno de los cuartetos que más nos impresionó en su actuación en el Palau de la Música y que vuelve a Barcelona en marzo para hacernos disfrutar una vez más. F. J.
Haydn: |
DANIEL LIGORIO,
piano El piano de Ligorio nos regala un programa dedicado a Isaac Albéniz, una buena manera de rendir homenaje al compositor en el centenario de su muerte. I. Albéniz: |
DIVERTIMENTO
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Algunas anécdotas verídicas sobre directores Arturo Toscanini y el perro del primer chelo de la NBCEl violonchelista Ennio Bolognini, primer chelo de la Orquesta Sinfónica de la NBC, va a un ensayo con su perro. Arturo Toscanini, entonces director de esa orquesta, le da a escoger: - Profesor, o usted o su perro. Y Bolognini se marchó, dejando a su pero al lado del violonchelo.
Kempe, Kubelik y Sawalish tocan el triple de MozartKempe, Kubelik y Sawalish, además de directores, eran pianistas. En cierta ocasión interpretaron el concierto para tres pianos de Mozart. Desde el primer momento les resultó muy difícil ponerse de acuerdo; comenzaron a discutir una y otra vez, hasta que el concertino se puso en pié y exclamó: - Aquí lo que falta es un director!
Sir Thomas Beecham y sus músicosSir Thomas Beecham, después de mandar ensayar sola la sección de contrabajos de una orquesta, les comentó: - La última vez que oí un ruido similar fue cuando en casa cambiamos los mobles de lugar!
"Tiene usted entre las piernas el instrumento más sensible conocido por el hombre, y lo único que sabe hacer es rascarlo"
- Nos vemos el día del concierto. Un trompa, novato, le dijo: - Pero, maestro, yo jamás la he tocado. Y Beecham le contestó: - Pues no sabe usted como le va a gustar! |
NOVEDADES DISCOGRÁFICAS
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Integral
BEETHOVEN
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Integral
M. DE FALLA Leer críticas: |
ORQUESTA BARROCA DE SEVILLA
Leer críticas:
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JORDI MASÓ Música para piano de B. CASABLANCAS, E. GRANADOS y COMPOSITORES CATALANES
SELLO
NAXOS Leer críticas: Scherzo, Rev Mus. Catalana, Avui |
LA CONTROVERSIA ACERCA DEL VIBRATO
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El vibrato constituye un medio para enriquecer el sonido de un instrumento por medio de una rápida oscilación de la altura, de la intensidad o del timbre o por medio de una combinación de todos ellos. El vibrato vocal parece existir desde siempre, puesto que, en las voces maduras, la garganta produce oscilaciones espontáneamente. Sobre las cuerdas e instrumentos de otras clases, sin embargo, es necesario imponer las oscilaciones a un sonido especialmente plano por medio de una técnica que se ha de adquirir conscientemente. Con todo, es posible también que el vibrato instrumental sea tan antiguo como muchos de los instrumentos. Hablando de la Grecia clásica, cierto efecto de vibrato que se producía con el plectro al tocar la kithara. Hoy en día, en la mayor parte de las interpretaciones convencionales, las voces y los instrumentos se sirven de este efecto de manera generalizada, mientras que las interpretaciones que quieren considerarse como “históricamente bien informadas” (eufemismo ahora de moda para las que antes se llamaban “auténticas”) no lo emplean en absoluto o restringen severamente su uso. Aunque sólo fuera a causa de esta llamativa discrepancia, la cuestión de en qué grado ha de aparecer el vibrato en las diversas formas de lo que consideramos “música antigua” se ha convertido en objeto de controversia. La pregunta que se plantea es: ¿en verdad está justificada históricamente la eliminación total o la restricción severa del vibrato en esta clase de música?Hay que admitir que el vibrato instrumental ininterrumpido y omnipresente es un fenómeno propio del siglo XX, y que, en otras épocas – entre las que hay que incluir el siglo XIX -, el vibrato se utilizaba de un modo mucho más selectivo que hoy en día. Limitémonos al vibrato de altura, que por lo general no aparece reflejado en la partitura. El desconocimiento de la naturaleza de fenómeno del vibrato de altura ha provocado serios malentendidos entre diversos autores antiguos y recientes. En él, la altura oscila como una onda en torno a la altura “correcta” y deseada con un espectro de alturas “erróneas” distribuidas equilibradamente por encima y por debajo de su centro. El efecto óptimo de vibrato descansa en el fenómeno fisio-psicológico de la sonancia, que consiste en la fusión de la oscilación del vibrato a partir de cierto umbral de velocidad (de aproximadamente unos 7 ciclos por segundo) en una sensación auditiva de velocidad más rica, mientras que la percepción de la oscilación se reduce al mínimo y las alturas “erróneas” desaparecen del todo. En la cuerda, el intervalo combinado de oscilación por encima y por debajo de la altura focal es de aproximadamente un cuarto de tono; mientras que en la voz es en promedio de un semitono. Los análisis electrónicos de las grabaciones de Caruso han revelado que, en momentos de gran intensidad, el intervalo de oscilación alcanza hasta un tono entero. La misteriosa manera en que el cerebro humano transforma la impresión auditiva se puede comparar con un disco giratorio pintado con los colores del arco iris. Si lo hacemos girar despacio, podemos percibir las “impurezas” de los colores que lo componen. Pero por encima de un umbral crítico de velocidad éstas se funden en la sensación de blanco puro. Sabemos que esos colores están ahí, pero ya no los vemos. Experimentamos una “ilusión” óptica. Por analogía, experimentamos una “ilusión” acústica de la mano del fenómeno de la sonancia, que consiste en la transformación del sonido y la desaparición aparente de la oscilación de la altura, que es tan real como lo son los colores del arco iris en el círculo, pero que escapa a nuestra percepción auditiva. No obstante, cuando la velocidad de la oscilación es inadecuada y no se produce la sonancia, como puede suceder con las voces que ya tienen muchos años o que no han sido adecuadamente educadas – o también en caso de un vibrato de cuerda demasiado lento -, el movimiento oscilatorio resulta perceptible y escuchamos la desagradable oscilación de las “impurezas”. La ilusión acústica (o “engaño”) de la sonancia constituye el fundamento del fenómeno del vibrato. El desconocimiento de este hecho ha sido el responsable de que, durante siglos, la mayor parte de los observadores hayan malentendido la naturaleza del vibrato de altura y desestimado groseramente su presencia casi universal, así como la importancia del vibrato vocal, natural e innato. |
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27 de marzo. Ciclo Caixaforum.
