Missa Cantilena

Parodias litúrgicas en Italia / 1380-1415

Se trata de una antología de tiempos de misa-parodia de Matteo da Perugia y Antonio Zacara da Teramo, dos de los más prestigiosos y prolíficos compositores de fines del s. XIV italiano.

La música: gran vocalidad solística, riquísima polifonía e instrumentaciones importantes: (órganos, carillon gótico, vielas, arpa, flauta... mucho más de lo que acostumbra el público y la crítica "medieval"). El programa presenta en modo ejemplar el esplendor de la misa gótica italiana: teatral, suntuosa.

"Missa" ha sido oída en un sinnúmero de países (USA, Alemania, Escandinavia, Austria, España y Portugal, Suiza, naturalmente Italia y Francia, Dinamarca, Bélgica). Y la crítica ha sido la más generosa: Diapason anual, Cini-Venezia, Studio anual, ffff Télérama, Choc MdlM, 10 Répertoire, Amadeus...

"Misa Cantilena nous donne une image fiévreuse et légère, dense et insouciante, grave et ludique..." (Télérama).

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Faventina

Disminución alternatim en Italia / 1380-1420

 Como resultado de un proyecto de reconstrucción codicológica, Mala Punica ha descubierto y dado a conocer el más antiguo Vespro della Beata Vergine - ahora conservado en la Biblioteca Comunale de Faenza. En él, un grupo de cantantes realiza el célebre "cantus binatim" sobre monodias gregorianas, mientras varios instrumentos reproducen las disminuciones originales del manuscrito Faenza117. Entre los instrumentos: un órgano gótico, un "echequier" (clavecín medieval reconstruido para la ocasión), vielas, flauta, arpa y tromba da tirarsi - antepasado del trombón.

"Faventina" ha circulado en diversos festivales en 2003-6 (Modena, Toulouse, Lisboa, Viena, Leuven, Milán, Herne, Barcelona). "En grande formation vocale et instrumentale, l'ensemble Mala Punica, parfaitement préparé et dirigé par Pedro Memelsdorff, la tête dans les astes, aura bouleversé le public par cette liturgie de messe faite de musiques fascinantes qui étaient l'avat- garde de leur épo que..." (Renaud Machart, Le Monde)

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Sidus preclarum

Los motetes de Johannes Ciconia

Principal compositor de su generación, Johannes Ciconia es el eje paradigmático entre el Trecento italiano y los polifonistas flamencos. "Sidus preclarum", el programa monográfico de Mala Punica que recopila la integridad de sus motetes, ha sido concierto inaugural de numerosos festivales medievales y renacentistas, de congresos académicos, simposios, etc.

En "Sidus" dos grupos vocales independientes se alternan entre sì - uno masculino y uno femenino - acompañados por una red instrumental mixta, que incluye al carillon gótico.

El CD "Sidus preclarum" ha recibido mil premios (Diapason d'Or, Studio, Choc MdlM, 10 Répertoire, Amadeus, Caecilia, Classica, NMZ, etc.) ---

"Pedro Memelsdorff ajoute ainsi une nouvelle dimension aux "simples" folies vocales de Ciconia. Chaque louange apparâit alors comme unique, vraie, et lumineuse..." (François Camper, Répertoire).

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Los madrigales de Paolo da Firenze

Trecento Teatral

Los madrigales de Paolo son "miniaturas boccachescas": naufragios, escenas de cacería, encuentros nocturnos, sátiras, lamentos... en cuyos textos Paolo cita y comenta la obra de Dante y Petrarca, la música de Jacopo da Bologna y sobre todo de su mayor rival contemporáneo: Francesco Landini. Paolo y Landini condividieron los senhals de amantes imaginarias, dedicatorias y melodías, sentencias... a tal punto, que ni siquiera los escribas medievales de los principales manuscritos supieron atribuir a ciencia cierta sus respectivas obras.

"Narcisso" incluye seis de los más virtuosísticos madrigales de Paolo, dos de sus baladas y dos istampite instrumentales atribuibles a su enturage.

El CD – además del Diapason anual – ha obtenido numerosísimos galardones en Europa y las Américas – y lleva ya más de diez tournées internacionales.

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Fuyons d'ici

El Ars subtilior en España

Francia-España

Ars subtilior es aquella legendaria arte de contrapunto flamboyant del gótico tardío... la "Kunst der Fuge" medieval, repertorio intricado y enigmático a cual Mala Punica debe su fama.

El Ars subtilior acabó conquistando las cortes españolas y aragonesas a fines del siglo XIV y su huella ibérica es recogida por nuestra antología "Fuyons d'ici": obras de Jacob de Senleches, J. de Noyon y Hasprois, enmarcadas por la solemnidad de la "Misa de Barcelona".

Cuatro voces y cinco instrumentos - entre ellos el echequier medieval.

"Fuyons" lleva el título de una ballade votiva de Senleches, compuesta en honor a Leonor de Aragón, fallecida en 1382. El programa ha sido llevado al convento de Las Huelgas Reales de Burgos,  al Palazzo Ducale de Sabbioneta (Mantova) en 2001, y al Festival de Saintes en 2003.

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Napoli gothique

Las baladas de Filippotto y Antonello da Caserta

 Lírica francesa vs. canto popular

Dos formas de polifonía radicalmente distintas se contraponen en Nápoles hacia fines del siglo XIV: el Ars subtilior filofrancesa de la corte, y las canciones callejeras, arcaizantes y dialectales en lengua napolitana. "Napoli gothique" reúne y compara ambos estilos, en la obra de los dos más célebres compositores: Filipotto, autor de una refinada serie de ballades en francés de corte, y Antonello, conocedor de toda la gama de técnicas de composición de la época. Son suyas las ballate napolitanas del manuscrito Man184 de Lucca, que aquí hemos completado con un descubrimiento de Mala Punica: una "tarantella trecentesca" reconstruida en base a los fragmentos de Stresa y PadovaA.

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Le grant desir

Las chansons de Matteo da Perugia

 Expresionismo medieval

Matteo da Perugia fue el primer "maestro di cappella" de la catedral de Milán - protegido por el obispo, luego cardenal y finalmente antipapa Alejandro V.  Su obra incluye un verdadero (y único) "canzoniere" de más de 30 espléndidas polifonías sacras y profanas, latinas, francesas e italianas.

La principal fuente manuscrita que las conserva es el codex α M.5.24 de la Biblioteca Estense de Modena, objeto de estudio de nuestro ensemble desde 1987.

Cuatro de las grabaciones de Mala Punica incluyen material de codex ModenaA, y numerosos de los artículos publicados por P. Memelsdorff discuten la exégesis, codicología, paleografía y estética de la obra de Matteo.

Por todo ello el ultra premiado programa "Hélas Avril", editado por Warner-Erato en 1999, se ha convertido en un "clásico" de Mala Punica... y la obra de Matteo ha sido llevada a numerosos simposios y festivales: Saintes, Milán, Berna, Bludenz, New York, París...

"...Dans ce contexte le virelai Hélas Avril vire au symbole, avec le chant exacerbs par la flûte onirique de Memelsdorff" (Roger Tellart, Diapason)

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